宋人潘阆有一阕《酒泉子》，写观公塘潮的回忆：
长忆观潮，满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
词牌《酒泉子》，可见正是西域音乐，盖「酒泉」一地，是当时与西域交通的要冲。文献说，西域音乐多清新刚健，用来写钱塘潮的气势，极为恰可。
大凡写追忆的词，有宜从小处追忆的，愈小愈见细腻，如晏几道的「恨隔炉烟看未真」，只是回忆与那人初见时的一霎，其后岁月漫长，岂始终都「隔炉烟」耶？但持笔写这一霎，便令人有刻骨铭心之感。
追忆的词，却亦有宜从大处着眼的，愈大愈见深刻。如陈与义忆午桥会饮，却只着「长沟流月去无声」七字，便令人想到此会的豪情，通宵达旦，不知月影被流水送去，会散己是天明。
如潘阆这阕词，亦是从大处着眼。
「满郭人争江上望」，是大处，亦是白描，尚未见精采。笔端一转，写到潮来时的气势，
「来疑沧海几成空」，便令人想到排山倒海般涌来的江潮，像倒尽一海海水。
其下更着「万面鼓声中」之句，真可谓极视听之娱了。
过变依然从大处着眼，写的是万人争看的「弄潮」节目──「弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿」。这节目虽只如此写，但读者却隐隐然有采声在耳。
于是明写的「鼓声」，暗写的「采声」，便交织成一片节日繁华的境界。
结句「别来」云云，「梦觉尚心寒」五字，又转为白描，气势太弱，而且蛇足。盖其时词体初创，尚未体会到许多写作上的关键。