读《全宋词》，方才知道有一位林正大，专喜欢隐括前人的诗赋入词。
例如杜甫有《饮中八仙歌》（知章骑马似乘船），他则隐括为《一丛花》：
知章骑马似乘船，落井眼花圆。
汝阳三斗朝天去，左丞相，鲸吸长川。
潇洒宗之，皎如玉树，举盏望青天。
长斋苏晋爱逃禅，李白富诗篇。
三杯草圣传张旭，更焦遂，五斗惊筵。
一笑相逢，衔杯乐圣，同是饮中仙。
余如隐括王羲之的《兰亭序》；陶渊明的《归去来辞》；韩愈的《送李愿归盘谷序》等，不胜枚举。
以这样的方法来写词，当然是文字游戏。因为所谓「隐括」，亦即设法将前人的文字安排入词调之内，既要讲究不失原意，还要讲究尽量利用原来的词句。这里头当然也就有填词者本人的意境了。
然而即使是文字游戏也罢，其实也限制诸多。因为要依词律，有时甚至还不得不因律而害意。试看──
「眼花落井水底眠」，变成「落井眼花圆」。唐人「眼花」一词，广府人如今还是口语，所以任何读者一定晓得它的意思，然而林正大却为了凑韵的缘故，硬加一「圆」字，眼花便变成水花了。
「举觞白眼望青天」，变成「举盏望青天」。抽掉了「白眼」，傲岸之气便变成悠闲之态，整个形象改头换面。
但想像当时，这种「隐括」却是为社会欣赏的，所以连苏东坡也有几首这样的作品。因为当日歌舞筵前，红牙拍板，但求一笑，对词的文学价值其实要求不大。
这正如今日的临摹画稿，但求成画，也就不惜「隐括」前人或者老师的作品。然而凡「隐括」必有所失，是则这条路虽然速成，其真实的价值亦只不过仅值一笑而已。