2010203.谈印章.谈上海治印

谈上海治印

跟一位金石家午茶，闲聊起目前上海一些美术刊物发表的时人治印之作，彼此都有一个共同的感觉──剑拔弩张。

「海派」原有良性与恶性之分，前人吴昌硕与今人陈巨来，是良性海派，但剑拔弩张的一路，则是恶性海派之尤。

这类恶性海派的治印，或者有人以为是继承吴昌硕与齐白石的风格，但可惜吴齐二人的好处却学不到，坏处则更发扬蹈厉。

吴昌硕的印，本有矜才使气之弊，但吴氏济之以含蓄的章法，便使矜才使气一变而为气机流畅，生气勃勃。学他的人，在章法上再一味开张，更加上不能用刀如用笔，于是入目便但只见其剑拔弩张了。

齐白石的印用冲刀，章法亦大开大阖，习气比吴昌硕更深，但冲刀出之于顿挫，收束亦有回锋的余味，经此调和，便有雄奇壮阔的感觉。学他的人，开而不阖，刀一直冲过，略无迟涩停留，结果便轻薄不堪入目，更无论雄奇壮阔了。

这些印家，可以说是学吴齐的面目，而未得吴齐的神韵。所谓「学我者死」，即是指此而言。

为什么会有这样多的人去学吴齐的风范呢？这大概与历年来的倡导有关。倡导者太侧重雄奇瑰伟，而忘记了蕴藉韶秀，结果便矫枉过正。西泠八家之中，不少蕴藉的印作，降及民初，黄牧甫与李尹桑更是印学的一大结穴，似乎都可以参考。赵之谦风格面目皆高，但可惜亦不能学，因为容易「学我者死」。当然，治印仍以取法秦朱汉白为上，所以，与其一味规模吴昌硕与齐白石，倒不如追溯本源，取法秦汉──这不是复古守旧的问题，而是基础的问题。根基不足，何能变化？