吴子健刻印
认识吴子健君，因得以欣赏他未刊的印谱，首先惊异的是，几乎目前上海一地的书画名家，如谢稚柳、关良、唐云、来楚生等，都有他手治的印。
吴君来港不及一载，年纪则大概三十岁还未出头，何以这些名家都会请他治印呢？细谈之下，原来他游吴湖帆门下有年，十余岁即沉潜于书画金石，而以治印最有心得，于今亦已十余年了。
他刻的印有一个特色，那就是能配合书画家不同的风格。谢稚柳的画文秀，所以跟他刻的十余方图章，都属于深秀一路。反之，关良的画朴拙，其所常用的「良公」一印，便带点汉人急就章的味道。
大凡书画家不能随便请人刻印。即使大名如齐白石，决不能钤在院体画之上，亦不宜钤记二王的书体。又如黄牧甫刻的印，倘如钤在徐青藤的书画上，二者亦必同时大为失色。倘风格互相配合，则可收绿叶牡丹之效。
有这重缘故，连书画收藏家也须有不同风格的收藏印。乾隆虽嗜书画，但一律钤以「五玺」、「七玺」，说起来其实便很外行。
上海书画家喜欢请吴子健君治印，大概喜其能以不同的风格来配合自己。
吴君年轻，目力好，因此刻一些「鸟书」、「虫书」的朱文印，便宛然别有佳致。这类印书，其实即是汉代的「美术字」，始见于战国时兵器礼器的铭文。他给谢稚柳刻的印，多属此类，颇能配合他的画风，增加装饰味。
此外，他又能作「缪篆」，曲折多转──《诗》「绸缪束薪」的「绸缪」，即是缪篆的注脚。这次参观谢稚柳、陈佩秋伉俪的画展，亦见他刻的印钤在书画上，一同参观的陈法兴君极为赞赏。 ──屈指计算吴习印的年代，应恰当「文革」，很佩服他闭门用功的定力。
吴子健 金石