20104013.谈写画.空白与余纸

空白与余纸

「空白」，也许是国画的最大特色。

八大山人有一幅画，只在纸下方画三尾小鱼，此外除题识外便都是空白。

高剑父先生也有一幅画，写「玲珑骰子镶红豆，入骨相思知未知」之句，整幅画面便只是三颗骰子，依面积算，大抵只占画面百分之五不到，空白之大，叹为观止。

这两个也许是很极端的例子。但无论如何，不能不承认空白的重要性。与此相反的是黄宾虹写山水，堆积满纸都是笔墨，但却必有一二处空白，使整幅画空灵起来。照黄宾虹自己的说法，这等于是围棋的「眼」，有眼则生，无眼则死。由此可见空白之重要，竟能决定一幅画的生死。

所以，空白的地方其实就是画，不着一笔，而画意尽到。

关于这点，清人张式说得颇为透彻。他在《画谈》中说──

三尺纸画一尺画，余纸虽无画，却有画在。

如将三尺纸折就一尺画之，拽直审视，则此外皆余纸，不在画内。

「纵使应笔再画，即分合如宜，关锁合法，气机必不完固。」

为什么把三尺纸折成一尺，就在这一尺纸上写画，画成之后将纸拽直，那两尺空白会变成「余纸」而不是画的空白呢？

张式用「气机」来解释。因为纸折成一尺，画家作画时的气机便只贯注到此一尺；宁愿将纸摊开，他虽只画那么一尺之地，然而气机却已贯注全纸。

也就是说，凡气机贯注到的空白，才是真正的空白，若气机不贯注之处，则那空白便只是「余纸」而已。由此也便想到一个问题──将整张画乱笔涂鸦之后，然后剪裁局部成为一张画，这样做是否行得通呢？答案恐怕是否定的，最大的关键，即在于空白与余纸的分别。