20104014.谈写画.疏体与密体

疏体与密体

吕凤子有一首论画诗──

献之初传一笔书，探微续传一笔画，

书画同分疏密体，同从疏密求变化。

疏患易散密易促，难布置哉此空罅。

愿教记取二字诀，『让就』长如相迎迓。

这里所说的「一笔书」和「一笔画」，是「一气呵成」之谓，而不是说一笔连绵不断写成一幅字或者一幅画。

然而这首诗所讨论的，却又不是「一气呵成」的问题，而是将「一气呵成」的画分为「疏体」与「密体」，并从而讨论此二体容易犯的毛病──疏易散、密易促，然后提出避免这两种毛病的窍诀。

本来，画的疏与密跟「一气呵成」无关，但「一气呵成」而作画，便会涉及「意到笔不到」或者「意到笔到」的问题，同时亦涉及运笔时意之所及，落在画面上的线条有疏有密的问题，至于散与促，则是线条布置时的不良效果，亦即作画者用意的错误。

吕凤子在这里提出避免错误的要诀，为「让就」二字。其实亦即郭若虚所说的「笔有朝揖，连绵相属」。 「朝」就是「就」，「揖」就是「让」。

目前国画家中，论「笔有朝揖」恐怕无人能超越过张大千。他的精心之作，第一笔与第二笔距离较远者，并无第二笔避开第一笔的感觉，而只觉得二者仍然连属，这即是线与线间的揖让。亦有两笔相并在一起，可是两笔依然是两笔，这即是线与线的相朝相就。了解到这道理，便知道不但疏体的线有距离，便是密体的线亦应该一样有距离。内地一些新人的画作，误解了李可染的画体，便常常忽视了密体中线距的存在，结果密而不厚，浓而不重，临临张大千的画，或可医治其病。