20104017.谈写画.笔笔中锋有是非

笔笔中锋有是非

从来不知道，周汝昌于研究《红楼梦》和宋诗之外，对书法研究亦很用心力。一本上海出版的《书法》杂志，便曾发表了他的一篇谈论书法的文章。全文尚未刊完，发表的一节，主要内容是论说写篆书并不足贵，而且企图打破一向以来书家坚持「笔笔中锋」的成见。

关于写篆书是否不足贵，拙见以为未必，但他反对笔笔中锋一点，个人却颇为附和。

所谓「笔笔中锋」，即无一笔不是中锋之谓。写篆书，这自然可以，但倘用以写行草，其实就不见得能写成每一笔都是中锋。试观即使是强调笔笔中锋的书家写字，写得摇曳生姿时，不知不觉间已经侧笔出锋，尤其是写「捺」时，笔头多侧向右方，一顿一提之间，笔锋已由正转侧，又复由侧转正。亦正因为运笔有了这微茫的变化，才使人觉得美观。

书家沈尹默《书法论丛》中，附录了周星莲《临池管见》一文，其中说：「若欲笔笔正锋，则有意于正，势必至无锋而后止；欲笔笔侧锋，则有意于侧，势必至偏锋而后止。琴瑟专一，谁能听之，其理一也。」周星莲的意见极其中肯，他以琴瑟和鸣的道理，来说明书法之必须中锋与侧锋相兼。

书家自从有了「笔笔中锋」的成见之后，自己作书，虽然是正侧锋相兼，亦必多拥护「笔笔中锋」的理论。

亦唯其这种理论占了优势，所以某些学书的人，便强行回腕来强迫笔正，以为笔正锋中，深得箇中三味，却不知手腕最须灵活，尤其写行草时，腕强根本无法使转。这就是「笔笔中锋」理论的受害者。

另一种受害者，则是拿着笔管端吊笔作书，这是对腕近纸则锋多偏的矫枉过正。沈尹默对此已加评论，因为沈氏本人，也是个「笔笔中锋」的反对者。