20107025.谈画道.揭露与鼓励

揭露什么？鼓励什么？

看过刘海粟的一幅「熊猫」，无论笔黑以及构图，都要比吴作人的写得好，可是，这种以水墨来替熊猫造型的技法，吴作人却似乎是首创者，因此，数画熊猫的专家，仍不得不放过刘海粟，推举吴作人。

这就是做一位艺术家的难处了。未有人创法之先，自己未必能够创法，可是一旦有人创法了，再行这条路，纵使技法比创法者高明，却依然只落第二乘。

同样的情况，有徐悲鸿的马；程十发的边疆少女；黄胄的驴；关良的画戏；黄宾虹的积墨山水；潘天寿的双钩全景意笔花卉。再数上去，有恽南田的工笔没骨花卉，四王的江南山水，华新罗焦墨写的鸟，石涛的山水，八大山人的花鸟……，凡此种种，既有人创法，学起来便觉得未必难（作伪画的人，显然就可以学得十不离八九），但未创法之前，却偏偏没有人想得到。

因此，掌握了技法，但却写不出一条新路，是艺术家最苦闷的事。技法愈纯熟，这苦闷便来得愈大。而亦因此做第三流的画家易，做第一流的画家难──至于第二流画家，套第一流画家的调子，却懂得略加变化，看起来依然有个人的风格，如任伯年之学陈老莲，于非暗之远绍徐熙。但却并非一件易事。

投机取巧便是在这种压力之下产生的了。这种画人，离开第三流还有一大段苦学的路，可是却感到人生有限，而名与利却实在吸引人，因此便标举种种吓得住人的名目，来为自己的「第一流」铺路，侥幸一击而中，人便马上一言九鼎起来。

艺术批评家所需要揭露的，便正是这种投机的风气。而所需要予以鼓励的，却正是彷徨于第三流，老是不能脱颖而出的画者。 ──这是良心与责任的问题，虽然与公共关系的原则大相违背。