邓芬册页的两种评价
「陆羽茶室」二楼，悬挂有邓芬用宋代纸幅画的册页小品。这些册页分成两套，一套是花鸟，一套是果品，茶室主人将两套册页轮换，颇引起一些茶客的注意。
几个月前，笔者跟一位来自台湾的艺术界朋友在「陆羽」晚饭，顺便请他欣赏邓芬的画作，当时悬挂的是果品册页，朋友欣赏以后说道──「邓芬是老辈，所以笔墨太传统，看起来有点呆滞。」
几天前，跟两位朋友小聚，把盏之际又谈及邓芬，并且提到「陆羽」悬挂的宋纸册页，朋友立即誉之不离口，认为笔墨已追南宋，现在恐怕很少画家能有这样的功力。
同一画作，有两种截然不同的评价，这情形很值得一谈。
首先涉及的是对笔墨认识的问题。台湾那位朋友，所用以评价这册页笔墨的眼光，很受近代国画的影响。而后一位朋友眼光，则有传统的素养。两人的根柢不同，所以态度亦自不同。
近代国画，喜欢用墨色来表现，又喜欢侧锋取势，但求取得强烈的效果，因此对较含蓄的笔墨，往往就会认为呆滞板结。这种画风也许即是时代精神的反映，因为现代人绝少自缩而返，无论在什么场合，他们都喜欢突出自己，这种行为举止是跟侧笔取势，滃泼墨色的画风一致的。
但前代画人则不然，很多画家生前无籍籍之名，死后作品才见重于当世，这即跟当时的士林风气有关。例如明代的陈眉公，他的行为和现代人相比已经算得恬淡，但清人蒋士铨尚且讽刺他「翩然一只云间鹤，飞去飞来宰相衙」，所以当时的画人不但不会哗众，其气质亦使他们的笔墨必然要走醇雅的一路。
所以对于邓芬册页的两种评价，根本出于两种不同的文化背景，二者是非不宜争论。
